在日常学习、工作或生活中，大家总少不了接触作文或者范文吧，通过文章可以把我们那些零零散散的思想，聚集在一块。大家想知道怎么样才能写一篇比较优质的范文吗？下面我给大家整理了一些优秀范文，希望能够帮助到大家，我们一起来看一看吧。
一、位置及交通
鄂尔多斯文化创意产业园是为适应鄂尔多斯市产业结构战略调整和东胜区实际发展需要，按照市委、市政府对东胜打造“服务自治区、连接晋陕宁”区域性中心城市的定位，启动建设的大型文化创意产业园项目。园区位于鄂尔多斯市东胜区哈巴格希街道办事处达尔汗壕四社、考考什纳水库附近，该地块景观独特，是一块如半岛般的独立区域，东南西三面环水，南面与康巴什新区隔水相望；总规划面积200公顷，规划总建筑面积146万平方米。
园区有着良好的区位交通优势。位于东胜区与阿镇之间，距东胜25公里、阿镇仅3公里，距机场仅15公里，鄂尔多斯机场已经了开通鄂尔多斯至北京（每日两班），鄂尔多斯-西安-深圳，鄂尔多斯-郑州-上海航线。形成了包西和东乌铁路、210和109高速公路、东康一级快速通道纵横交汇的立体交通优势。
鄂尔多斯文化创意产业园所在区域内水文地质条件简单，工程地质条件较好，地质构造稳定，基本上与康巴什新区相同，适合产业园建设。
二、作为背景的鄂尔多斯市情况简介
鄂尔多斯市位于内蒙古自治区西南部，与宁夏、陕西、山西三省区毗邻，同呼和浩特市、包头市共同构成内蒙古自治区黄河“金腰带”上的“金三角”。全市辖7旗2区，总面积8.68万平方公里，人口139.5万人。鄂尔多斯市地上、地下资源十分丰富。其中煤炭探明储量1496亿吨，约占全国的1／6。鄂尔多斯市境内有我国目前最大的世界级整装气田--苏里格气田，探明天然气储量5000亿m3，是我国实施西气东送的战略要地。市境内还有探明天然碱储量6000亿吨，食盐1000亿吨，芒硝70亿吨，石膏储量35亿吨，石灰石65亿吨，高岭土65亿吨。全市有可利用草场470万hm2，年产阿尔巴斯白山羊绒70多万公斤，羊毛1000万公斤，皮张230万张。市境内有全国旅游胜地“四十佳”之一的成吉思汗陵和响沙湾、恩格贝等驰名中外的旅游景点。
在这一片土地上，诞生了“鄂尔多斯经济现象”。“十五”期间，鄂尔多斯累计实现gdp1586亿元，2005年，鄂尔多斯财政收入达93.4亿元，为“九五”末的近6倍，年均增长41.9％，2006年更是以56％的增速和145.86亿元的总额跃居全自治区第一位！鄂尔多斯的高速发展刺激了包头老工业基地的重新振兴，有效促进了呼和浩特市的经济增长，已成为拉动自治区经济增长最具动力的'火车头'。
三、产业园的定位、规模及建设情况
鄂尔多斯文化创意产业园“以建筑创意带动文化经济的发展，推动鄂尔多斯文化经济建设，构筑鄂尔多斯文化新地标” 为定位，立足高起点规划、高水平设计，与国内、国际著名建设师事务所合作，聘请国际著名大师及专业团队进行规划设计，计划建设成为一个以创意建筑艺术为载体，集创意企业孵化、产品设计制作、文化人才培养、文化产品展示、交易、服务及文化旅游为一体的创意产业发展平台。目前，已有来自美国、德国、瑞士等多个国家的优秀建筑事务所为鄂尔多斯文化创意产业园区献上了他们优秀的建筑设计作品，而邀请100位优秀国际建筑师在产业园进行创意建筑设计的计划也已进入实施阶段。
产业园总规划面积200公顷，规划总建筑面积146万平方米。由鄂尔多斯市江源水务工程有限责任公司投资建设，总投资约45亿元，计划分三期建设。一期开发面积为57公顷，建筑面积约40万平米，计划投资约15亿元，主要建设文化产业服务区、音乐厅及露天音乐广场，建筑艺术博物馆及企业商住建筑等，一期已于2006年7月份开工，园区主干道路已经建成通车，鄂尔多斯美术馆已于2007年8月投入使用，近万平米的艺术家工作室已建成，国画院、音乐厅、艺术酒店、园区办公楼及景观绿化工程等已进入开工筹备阶段，计划2009年建成完工。二期开发面积约46公顷，建筑面积65万平方米，计划投资约20亿元，主要建设创意企业孵化区、文化产业教育基地、配套公寓及商住建筑等，计划2009年开工，2011年建成。三期开发面积约45公顷，建筑面积约41万平方米，计划投资约10亿元，主要建设配套公寓、学校、幼儿园、大型停车场、水岸公园、游乐场及商住建筑等，计划在2012前全部建成。
四、产业规划
根据多方位的考证和分析，结合城市总体规划，鄂尔多斯文化创意产业园以创意建筑为核心产业类型，衍生出创意产业展示、创意产业交流、创意产业服务、创意产业交易、创意产业孵化、创意soho办公、现代艺术基地、创意产业教育、创意休闲旅游等九种形态。建筑创意产业是整个园区的发展主线，九种形态为其衍生模式，主次分明，网络连接互动性强，共同营造一个合理高效的文化创意产业园。
五、产业园的体制和开发模式
鄂尔多斯文化创意产业园由鄂尔多斯市东胜区政府与鄂尔多斯市江源水务工程有限公司合作开发。采用 “管委会+开发公司”的开发管理体制，建立鄂尔多斯文化创意产业园管理委员会，由江源水务工程有限公司作为发起人成立文化创意产业园区开发公司。管委会作为管理鄂尔多斯文化创意园的行政机构，开发公司负责园区的开发建设和招商工作。
鄂尔多斯文化创意产业园开发公司作为土地开发的主体，也是融资主体，并承担最终的损益。
六、招商方案 招商方式
1．合作开发 2.租赁入住 招商对象
各类时尚设计、影视传媒、广告传媒、软件服务、计算机系统服务、互联网信息服务、工艺品制造、数字网络、摄影美术、动漫游戏、文化出版、信息咨询、知识产权服务、印刷包装、玩具礼品；工程管理服务、家居设计、建筑设计管理、城市绿化管理、建筑装饰业；市场调查、市场营销、专业咨询、会议及展览服务、文化艺术经纪代理等企业及个人工作室。有特色及个性的餐饮、娱乐等传统服务行业。招商流程
客户咨询、接待→实地参观→选择场地→洽谈→提供企业相关资料（发展计划、盈利模式、纳税等）→审查→签订合同→签订物管协议→场地交付使用→客户档案建立、存档。
产业园的优惠政策
税收、房租政策
1、对入驻产业园的企业所缴纳的税收，按照“免三减二”的办法，将形成市级可用财力部分全额返三年，再减半返还两年给入驻企业及公司。
2、经过评审进入园区并且具有发展潜力的企业，房租补贴与纳税挂钩。在扶助企业发展的同时，园区根据纳税情况给予房租补贴。
3、新挂牌soho创意企业，基地提供公共场地和商务办公设备服务，代办公司注册。软环境服务政策
1、营业执照申办：创意产业基地招商管理中心，配有一整套服务机构，可快捷办妥执照申办、注册地迁移、执照经营范围修改等各项手续。
2、专项资金及认证服务：推荐、组织及辅导入驻企业申报各种科技专项资金，包括国家科技部创新基金、省内专项扶持基金等；协助入驻企业申报软件及高新技术企业认证、系统集成认证、iso认证、高科技成果转化项目认定、商标专利申请等工作。
3、纳税、审计、年检服务：园区将设立纳税通道，专业为入园企业办理纳税申报等相关事务。另外还提供会计代理、纳税代理、审计代理、工商年检等工商财务管理服务。
4、人事管理及人力资源服务：招商管理中心还提供代办劳动关系、劳动用工年检、各项社会保险等劳动人事管理服务。园区还将根据入园企业特点，建立网上网下人才信息平台，为入园企业提供优质的人力资源；
5、著作权登记服务：创意产业园版权代理中心为入园企业提供文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等各种产品的著作权登记服务；为入园企业著作权的保护创造基础。
6、信息发布推介服务：园区为入园企业提供在国家级版权专业网站－中华版权网上发布信息的服务，只收取基本录入费用；园区统一组织入园企业提供参加国内各类创意产业会展活动，为入园企业推广产品和服务提供良好发展平台；
7、创意创新交流平台：依托创意产业园的硬件、软件和政策优势，园区不定期聘请专家举办版权知识讲座、知识产权保护讲座、创意创新交流会、版权展示推介会等；
鄂尔多斯文化创意园将坚持政府扶持和引导、企业为主体、市场化运作的模式，采取与进驻园区的企业构建共同建设、共同分享的共赢机制，建立多层次、多方式的立体互惠机制，整合产业园企业人才、资金、信息、社交网络等有形和无形资源，通过合作投资项目、甚至参与产业园投资等方式推动园区企业之间、进驻企业与园区之间的深层次合作，达到共同发展的目的。让园区创意者、创意企业共同来建设创意产业园，并共同分享相关利润，共同打造创造财富的平台。
谭旭东
随着国家文化产业振兴计划的实施,文化创意产业也越来越受到关注与重视,但目前文化产业界和文化理论界却很少关注儿童文化创意产业,各地对儿童文化创意产业的重视及对儿童文化产品的开发十分不够。事实上,作为文化产业有机组成部分的儿童文化创意产业的发展直接关系到我国广大少年儿童的精神成长,也关系到我国国际形象的塑造和文化软实力的提升,因此,在理论上进行阐述,在实践上进行探索,是非常必要,也非常及时的。
2007年,上海徐汇区主办了“儿童文化事业与儿童文化产业研讨会”,这是国内首次正式研讨儿童文化产业发展的问题,并为上海建立全国首家儿童文化创意产业园区提出了很好的方案。到2009年,对儿童文化产业问题的关注,已经成为媒体和一些学术刊物的重要话题。如《幼儿教育》(教育科学版)就从2009年第1期开设了“热点聚焦:关于儿童文化产业的讨论”,这些文章就儿童文化产业的定义、儿童文化产业与儿童研究、儿童文化产业与产业链、儿童文化产业与产业集群、儿童文化产业与文化安全、儿童文化产业中的道德问题等,进行了比较清晰的论述,可惜在其他一些重要文化类媒体上,极少看到有专家论述这一问题。
北京儿童文化创意产业虽然发展势头好,如北京游乐园的更新扩建、儿童艺术剧院的改革及欢乐谷的儿童游乐场所的新建,等等,都为儿童文化创意产业的发展提供了一些案例。但对北京儿童文化创意产业进行研究的人还很少,只是业内人士发表过一些观点。如《北京观察》2006年第7期上发表过石向阳的《打造北京儿童文化产业链》的短文,认为现在北京最缺少的是有创意的儿童产业,作者提出了要研究制订促进北京儿童文化创意产业发展的配套政策,调查了解北京市儿童创意资源,整合北京儿童艺术剧院等文化艺术单位资源,扶持儿艺的产品动漫化、市场化、国际化,还建议设立北京市儿童文化创意产业发展专项基金,采取多种方式支持重点项目建设,打造一批北京市的儿童文化创意产业品牌。还有,乔东亮等对北京动画创意产业发展模式的研究已涉及到了北京儿童文化创意产业的基本问题,给北京儿童文化创意产业具体方面的研究提供了一些值得借鉴的理论。
国外对儿童文化创意产业的研究走在了我们的前面,以美国、日本和韩国为例,随着美国好莱坞电影、迪斯尼文化与日本动漫文化及韩国游戏文化的巨大发展并风靡全球,他们关于儿童文化产业的研究成果已经成为一些高校的课程资源。而且日本诸多高校和研究机构在研究儿童文化产业的模式,并影响到了我国台湾的台东大学、花莲大学等以儿童文学与儿童文化研究为优势科学的大学,如台东大学儿童文学研究所开设了“日本儿童文化产业探究课程”,花莲大学艺术学院还开设了图画书的创意设计课程。相反,我国内地的大学里却没有真正意义上的儿童文化创意产业的理论与实践课程,只是个别从事儿童文学研究的人士会提及而已。
但儿童文化创意产业的发展又是刻不容缓的,我们不能坐视欧、美、日、韩的儿童文化产品占据我国儿童文化消费市场,更不能忽视儿童文化创意产业研究与发展的如下现实意义与时代价值。
首先,儿童文化创意产业研究顺应了当前儿童文化艺术单位体制改革的趋势并将推动改革的深入。从去年到今年,全国30多家专业少儿出版社和200多家少儿报刊由事业单位到企业的转制,就是儿童文化创意产业发展的一个重要问题,少儿出版文化的路怎么走,少儿报刊的经济效益与社会效益如何兼顾,儿童文化环境及创意品牌的打造如何运作,等等,都是值得我们用心研究的。
其次,儿童文化创意产业受众广,研究与发展它可实现经济效益与社会效益双赢。我国有3.67亿少年儿童,儿童文化产业已经成为最具发展前景的产业之一。就北京而言,发展儿童文化创意产业有着良好的资源基础和广阔的市场空间,北京有300多万少年儿童,同时,作为首都和全国政治文化中心,其消费购买力居全国之首,且作为人才的聚集区,其拥有儿童动漫、儿童出版、儿童媒介、儿童影视戏剧、儿童文学、儿童游戏娱乐和儿童玩具业的大量优秀人才。北京还有北京儿童艺术剧院股份有限公司等多家有影响也创效益的儿童文化艺术单位,还有数百家科研院所、诸多国营的或民营的文化公司和少年宫,为北京发展儿童文化创意产业提供了良好的生产技术、创业资金和市场消费环境。
再次,儿童文化创意产业将成为文化产业新的增长点。再以北京为例,自2005年北京提出大力发展文化创意产业以来,经过几年发展,北京文化创意产业取得了可喜业绩,已成为首都支柱产业。2010年一季度,全市文化创意产业占全市gdp比重超过12%,文化创意产业的支柱地位继续巩固。其中,1至2月,北京文化创意产业总收入752.4亿元,比去年同期增长20.2%;从业人员81.5万人,同比增长3.14%。这说明北京文化创意产业发展势头非常强劲,而北京儿童文化创意产业涉及儿童出版、儿童媒介、儿童影视戏剧、儿童游戏娱乐等多个层面,是北京文化产业新的增长点。而上海、广州和深圳等大都市在儿童文化创意产业的建设方面也取得了一定的成绩,并形成了自己的特色,如广州的儿童玩具业就在全国玩具业中占有很大的品牌优势。
不过,从整体情况来看,对儿童文化创意产业的研究有四个具体问题值得关注:一是要对儿童文化创意产业进行整体的考察,为文化产业界进行产业布局提供有效信息;二是要研究儿童文化创意产业存在的问题及今后发展的方向与对策;三是要在理论上阐述好儿童文化创意产业的价值与意义及其在国家文化战略中的地位;四是要对儿童文化创意产业的成功案例进行微观研究。当然,目前最需要的是各地要有一个发展儿童文化创意产业的可行性规划和构想,把儿童创意文化的发展上升到关系民族未来灵魂塑造的高度,并采取切实措施发展儿童文化创意产业,这样才能促进文化产业的可持续性发展、儿童成长环境的建设及我国文化软实力的提高。
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【摘要】风险投资本身就是不会太在意风险而是更加注重高风险有高回报的投资者，他们更多的不会在意风险的大小，而是看重的在高风险的状态下是否也存在着极高性价比的回报率。但对于当前的文化创意产业，风险不小但回报率往往不高，并且对相关公司的评估不易且发展模式大都不是非常的成熟，这些问题也就导致风险投资者们并不愿意过多深入到当前的文化创意产业中了。
【关键词】风险投资;文化创意产业;高回报率;评估困难
风险投资毫无疑问是资本市场的一个热门话题，资本市场的本质就是在风险与收益之间徘徊，而面对着文化创意产业这样一个已经日趋完善的产业却并没有吸引足够多的风险投资者参与进来。因为在风险投资进入文化创意产业的过程当中出现了不小的问题。
一、风险投资的意义以及文化创意产业的当前发展状况
1、风险投资的意义。根据美国全美风险投资协会的定义，风险投资是由职业金融家投入到新兴的、迅速发展的、具有巨大竞争潜力的企业中一种权益资本。而风险投资的重点就在于风险二字，因为是对新兴的，迅速发展的企业，所以不论其今后是否会带来巨大收益，至少当前是没有的。所以投资的重要特点就在于风险，因为一些今后可能带来的巨大收益，所以那些投资家们愿意冒这样的风险，愿意对这些新兴有潜力的公司进行尝试。风险投资更多的像一场赌博，只不过是在进过了仔细考量观察且进过精密计算使之失败率降至最低但仍有可能失败的赌博。2、文化创意产业当前的发展状况。文化创意产业作为一种新兴产业所强调的是一种主体文化或文化因素依靠个人或者团队通过技术、创意和产业化的方式开发、营销知识产权的理念。其表现的一种通过文化思想进行碰撞和共鸣的模式在当前也是非常受欢迎且十分有发展前景的。包括动漫、传媒、工艺设计等文化创意产业已经通过强烈的市场回馈说明了其潜力和今后的发展能力，再加上近些年来计算机技术的不断发展和普及，使得信息的.传播速度以及传播范围越来越广，文化创意产业的发展前景自然也就越来越大，所能带来的利润自然也是不可忽视的。
二、当前的文化创意产业难以达到高回报率
1、发展迅速成为了文化创意行业的优势也同时产生了劣势。虽然文化创意产业的发展迅速并且也有不少的公司展露除了它们的发展潜力，但正是因为这样一种优势反而形成了他们的劣势。因为发展迅速并且效果显著，所以整个市场都还处于一片混乱，公司前仆后继的成了然后倒闭，即便当前优势极强的公司也可能在很短的时间内就被取代。因为归根究底文化创意产业没有其固有的产品优势性，独有的产品技术含量太少。文化创意行业主营的是一种文化，一种思想，且不说这样的东西是否能一直为人们所接受和喜好，就以其模仿性而言，很多公司都能很快的进行仿照甚至是超越，核心竞争力太低。2、没有一个高回报率难以吸引进行高风险投资。正是因为其产品的核心竞争力较低使得其辉煌和落寞的间隔太短，因此回报率太低。任何一个风险投资者看中的都是可能产生的巨大利益，只要有这个可能，他们就愿意一搏。他们会通过专业的人才进行考察评估，然后进行计算，最终看结果是否在自身的承受范围之内。所以风险投资者不惧怕风险，他们唯一惧怕的是在高风险之下难以带来高回报，性价比太低的投资他们是一定不会做的。可想而知，当一个投资者冒着巨大的风险最终盘算回报率时却差强人意，这样的风险投资自然是不会考虑的了。
三、评估困难且发展模式还不够成熟
1、当前对于文化创意产业的评估较为困难。文化创意产业更多的是一种思想的交流，卖点是文化或者思想，而很少有实体的产品，所以在风险投资者进行评估时就非常的头疼。房地产有地皮，有房屋楼层，制造厂有实际的生产制造产物，有机器有厂房地皮，这些即便不是实际的资金也几乎可以算作是固定资产。那么对于这些固定资产还是能很好的换成成资本，再加上相应的生产技术、专利、当前市场占有率、营业额等，都能很好的对企业进行较为准确的风险评估。但对于文化创意行业，一个想法，一种文化，对其进行价值评估，这就让人难以估算出其准确市场价值。2、当前文化创意产业的发展模式还不够成熟。除了评估较为困难的同时，当前文化创意产业的发展模式也完全不够成熟。因为市场发展竞争的原因使得极少有公司看重对发展体系的建立，都忙着占领市场，拉动现在客户群从而得到短期效益，这样一来使得其发展模式反而不够完善和成熟。风险资本最看重的是企业是否有清晰合理的发展模式和盈利模式，是否在行业内部处于领先地位。而当前大多数文化产业都没有一个良好完善的发展模式，自然就难以让风险投资者冒着巨大的风险以及不均衡的回报率来进行风险投资了。综上所述，对于当前的文化创意产业其发展态势还是非常迅猛的，但是并不意味着其发展方向就完全正确了。一个公司只有建立起了坚定的目标再加上良好科学的管理和发展体系才能更好的生存下去而不被市场所淘汰，那些只抓住眼前的利益而完全不顾及企业自身素质和能力的发展，最终也只能直接被市场和客户所慢慢遗忘直至淘汰出局。
作者:杨惠兰 单位:杭州博闻品牌策划有限公司
【参考文献】
［1］冯雨，金青梅，胡瑞柱，李倩．秦岭北麓文化产业与生态建设协调发展研究［j］．西安建筑科技大学学报(社会科学版)，20xx(03)
［2］徐耀东，邵晓峰．创意人才培养是文化创意产业的关键———以高校艺术设计教育为例［j］．福建论坛(人文社会科学版)，20xx(06)
［3］赵武，李晓华，孙永康，庞加兰．企业孵化器与风险投资的融合机制———基于博弈决策模型［j］．科技管理研究，20xx(12)
作者简介：冯希亚（1992.8-），女，汉族，河南上蔡人，研究生，管理学硕士，江西师范大学商学院技术经济及管理专业，研究方向：电子商务与信息化创业。
摘 要：伴随着网络时代的发展，信息化开始涉及各个领域，与此同时，在文化推动社会经济日益发展的今天，以数字技术为载体的文化产业迅速崛起，已经成为一个高速增长的产业。这种产业以创意为动力与信息化相结合，融会重铸形成一种正能量，结晶出文化数字产品，从而建立了新的消费方式，并以新技术推动文化产业实现数字化升级，创造出显著的经济价值。将信息化与文化产业融合背景下的文化数字产品给予概念界定，重点剖析融合下我国文化数字产品的发展现状，根据存在的问题进而对信息化与文化产业融合下的文化数字产品的发展提出见解。
关键词：信息化；文化产业；融合；文化数字产品
随着计算机网络技术以及移动通信技术的发展与普及应用，人类的生活方式、环境甚至习惯发生明显变化，数字化顺应时代的大浪潮，以新的影响力传承着文化传递的新方式。对此，伴随着信息化的潮流，文化数字产品已经是文化产业的主要产品之一，目前已成为21世纪一个很重要的经济角色。而迅速发展的电子商务与互联网技术又为文化产业中的数字产品提供了一个非常广泛的发展和交互形式。可见，信息化与文化产业融合背景下的文化数字产品越来越多的进入人们生活的各个领域，它的出现不仅为文化产业的发展开拓了新的空间，而且也为产业间的交互发展奠定了基础，从而促进我国经济的可持续发展。
一、信息化与文化产业融合下的文化数字产品的界定
我所讨论的融合下的文化数字产品首先是属于文化产业中的产品，它结合了文化要素和信息技术，具有文化内容的数字信息。具体指那些生产与使用都是在虚拟空间中，同时也是用电子设备进行数字化操作进而通过网络来进行传输的产品或服务。当前文化数字产品已经打破了以往的文化在各个行业跨越边界，成为重铸自然边界融合的过程。
二、信息化对融合下文化数字产品发展的作用
在信息化蓬勃发展的时代，新的信息技术不但扩大了文化数字产品的边界范围，而且为其运行提供了良好的技术支持平台，主要体现在：
（一）信息化加速了文化数字产品的升级。信息化使得企业在竞争中占有先机，它加速了文化数字产品的升级与改造，在这过程中，信息资源已经成为其中的主导性因素，有着强大的信息处理能力，占有极其重要的地位，尽情的显示它所带来的作用。
尤其是在网络游戏中，为了迎合顾客的需求让他们完全融入到场景中，这中间的图像采集与处理，数字信息技术的运用，提高了可访问性和交互性，拉动它不断升级。对此，信息化打破了傳统文化产业的边界，以信息化带动产业化，以产业化促进信息化，有创新型产业化道路，使得信息化的地位和作用日益凸显，并且使其规模呈现迅速扩张的态势，有效地扩大了文化数字产品的外延乃至升级，实现文化数字产业链的深度挖掘。
（二）信息化提供了文化数字产品的运行平台。传统文化产业中，文化产品更多的以传统物质媒介为主，形式较为单一，并且从产品的生产到经营周期较长，但融合背景下催生的文化产业中的数字产品可依托于信息化所提供的智能移动手机、互联网等新媒体平台，同时，多样化的产品运行平台也极大地拓宽了文化数字产品的市场空间。如许多比较流行的网络游戏，经过简化改造后纷纷推出了智能手机客户终端的游戏版本等。因此，信息化的不断发展，提供了更为先进的产品运行平台。
三、融合下的文化数字产品研究
在信息化的背景下，文化产业里的数字产品种类越来越多，信息技术在文化产业的应用和创新，改变了各个国家文化产业的运营模式，面对激烈的国际市场竞争，主要发达国家纷纷放松文化产业的控制，为文化产业与信息技术相互交叉与融合提供了宽松的环境，促进了文化数字产品的创业之路。因此，对于信息化与文化产业融合下的文化数字产品的研究是非常有必要的，信息化与文化产业的融合会导致新产品和新服务的出现，并对整个经济与社会产生显著影响。
（一）当前我国融合下的文化数字产品的现状
我国政府加大对文化产业的投资力度，激励文化中运用数字技术，为文化产业中的文化数字产品创造了十分广阔的发展平台，最终可以逐渐达到产品到产业的过度。
数字产品中网络游戏方面，网络游戏文化也逐渐受到社会的重视，因为它的发展也在不断扩大。表现出不断改良的经营环境，网游新品层见叠出，经营状态明显好转，特别是2013年移动端游戏的迅速壮大，我国网络游戏展现出新的特色。中国特色网络游戏文化正是由于各大公司对网络游戏文化的重视因此注入了新的活力。自从移动网游时代的到来，也使得网络游戏真的从小圈子里跳出来，走进了普通人的生活，使人们在高度紧张的环境下得到释放，成为一种全民娱乐方式。
在电子书方面，我国市场已经逐渐形成。80年代时，北京大学、清华大学等高校釆用电子文档的形式采购国外学术资料，从此进入数字图书的时代。在北京举办的第19届国际图书博览会中，青苹果数据中心作为国内最大的数字化生产和内容提供商，引领数字产品精彩亮相，成为那年书展最引人注目的景观。同时，电子出版也为出版产业带来革命性的变化，改变了以往传统文化产业营销模式，提升了用户阅读体检，提供更好的个性化服务。信息化与文化产业的融合背景下的文化数字产品在制作和销售融为一体的前提下，不仅降低了流通成本，而且还创造更完美的产品和服务，同时这正好迎合了十八大报告中的资源节约利用、生态环境保护的机制，为加快建设生态文明注入了新的活力。特别是十八届三中全会以全面深化改革为重点，关于文化体制改革的部署将是今后一个时期的重中之重，将成为我国文化数字产品发展的“助推器”。
（二）融合下我国文化数字产品存在的问题
1.同质化现象严重。如今科学技术促使着文化载体的提升，信息化开拓了全新的文化产业领域。伴随着互联网不断发展，很多网络内容低俗甚至影响社会风气，这对人民的思想是一种毒害。况且，数字产品中的信息在不同的媒体间快速地复制、转换，造成数目剧增，质量降低。
2.原创性不足。我国的数字产品与世界上发达的国家相比，整体仍是处于初级阶段。虽然我国拥有悠久的历史和深厚的文化底蕴，但由于民族资源开发力度有限，原创产品仍相对较少，不能很好地满足人们的需求。
3.创新型人才严重匮乏。以网络游戏为例，我国网游专业毕业生不足以满足人才的需求。这表现出，网游人才的需求与供给形成了巨大的缺口，网络游戏人才需求成爆炸式增长。从而很难满足市场上对既懂游戏开发设计又懂电脑技术的复合型创作人才的需求。
4.复制成本低、侵权问题严重。当资金和技术再也不是成为文化数字产品发展的阻力时，制约它发展的一座大山就落到了版权的身上。首先，人们对版权自我保护的认识淡薄；其次，数字产品本身版权问题难以解决，比如：我国用户对于网络音乐版权付费的习惯尚未养成，更多的音乐服务商只能选择依靠广告推广软件等方式获取收入，这降低了网络音乐提供企业的利润空间，将不利于长远发展。
5.法律环境不够完善。不少网络玩家曾经有过虚拟财产被盗的遭遇，此外腾讯公司的qq也会时不时出现盗号的情况，但因为国家相关部门没有具体的对于虚拟财产保护的相关法律条文，虚拟财产的合法性一向得不到彻底认同。另外，由于制度不够完善，用户面对互联网广告在网页中随意弹出的窘迫。
（三）针对融合下文化数字产品的不足提出应对措施
1.优化自主创新，培育原创数字产品。关于数字产品的不创优化创新，不但对于繁荣中国数字产业，并且对于弘扬中国文化也有重要意义。但目前而言，不可否认的是，同其他发达国家数字产品内容相比较，自主创新仍是制约信息化与文化产业融合的文化数字产品发展的一个重要原因。首先，同国外要积极加强合作，学习和借鉴国外先进的文化数字产品。新瓶不能装旧酒，文化数字产品的创新不能仅仅局限于数字形态的更新，内容资源的加工和创新挖掘更能体现此种优势。
另外对于《国务院关于促进信息消费扩大内需的若干意见》中，提出要大力发展新兴文化产业，加强文化数字产品和服务的开发，实现跨越式发展。因此，我国应在充分挖掘丰富的文化资源的基础上，以市场为导向、以科技为手段，充分发挥信息化与文化产业的融合化、多样化以及互动性，优化创新机制，努力寻找优势，找准切入点。
2.完善人才培養机制，保证人才供给。在信息化与文化产业互动的时代，特殊的人才可以创造文化产业的一个新领域。作为信息化和文化产业融合后的产物，对人才的要求相对更高。因此，面对顾客的需求，首先必须建立和完善人才培养制度与体系，制定人才培养计划，强化专业技术人才队伍建设，加快培养文化数字产品发展迫切需要的复合型人才；其次，加强与国外人才的交流与合作，引入国外科技创新人才，从而充分发挥他们的聪明才智，并且对他们进行再教育与培训，培育稳定的人才队伍。
3.完善法律法规，加强版权保护力度。就目前而言，我国相对于国外就数字产品上颁布的法律法规还远远不够。在信息网络环境下，只需进行拷贝、复制粘贴就可以完成盗版，而且盗版是多角度全方位的，在众多网站中，盗版侵权问题严重。因此，加强版权保护力度显得愈发重要。首先，根据文化数字产品发展的要求，严格管理网络中的盗版，营造提倡正版打击盗版的氛围，加大对盗版的惩罚力度。其次，必须尽快理顺当局行政管理体系和司法审判体制，依据十八届四中全会中指出的把行之有效的文化政策法定化，从而维护人民的权益。
四、结束语
信息化是文化产业发展的必由之路，它带动文化产业的发展。研究可以预见信息化与文化产业融合下的重要载体：文化数字产品打开了一个广阔的文化产业的发展空间，并将在经济中发挥先导作用，让我们更能体会文化数字产品或服务不仅是一种消费品，更是一种文化。能更准确地抓住核心问题来认识这一产业，要看到市场的需要，促进社会进步。
信息化与文化产业的融合背景下的文化数字产品已成为全球经济发展的必然趋势，融合打破了原有的条条框框的产业界限，通过高融合性和文化的作用，产生高度个性化的新文化数字产品。可以预见，它会从产品演变成一种高新的产业进而成为我国文化产业的一股力量源泉，必将成为我国文化产业发展的主要方向。因此必须对我国文化数字产品中存在的问题予以足够的重视和充分的思考，找出不足，整合各类资源为我所用，进行完善与改进，探索建立良性竞争、合作共赢的市场格局，从而提升我国文化数字产品在国际上的竞争力，形成持续竞争优势，走可持续发展之路。
（作者单位：江西师范大学商学院）
参考文献：
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[4] 马旭东.网络背景下数字产品创新保护机制与知识产权设计研究[m].北京：中国财政经济出版社，2013：115-120.
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甲、乙双方本着平等合作、互惠互利的原则，经友好协商，根据《_____》等有关法律法规的规定，达成如下协议：
一、合作范围
甲方委托乙方进行文化宣传业务服务代理。
二、合作期限
委托期为________年______月______日至________年______月_____日。本协议所拟合作期限届满前一个月，经双方协商同意，双方可续签协议。
三、双方权利与义务
甲方的权利与义务：
2、甲方有权及时地对乙方所进行的文化宣传提出修改意见和建议，乙方据此进行修改、调整、直至甲方认可确定。
3、甲方应按照本协议的规定及时付款，以保证文化宣传业务的正常进行。
乙方的权利与义务：
1、乙方承接甲方文化宣传业务，应委派专人与甲方保持紧密联系，经常与甲方交流、沟通，尽职尽责为甲方服务，按时、按质、按量完成甲方委托的各项工作，并为甲方资料保密。
2、双方合作期间，乙方应积极配合甲方的工作。
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五、甲乙双方在合作过程中如有未尽事宜，可在协商一致的情形下，以补充协议形式补充其他条款，其法律效力与本合同的条款同等。
六、如在协议执行过程中产生的争议，双方协商解决，若协商不成，任何一方可向签约地的法院提起诉讼。
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[摘要]金庸是华语世界中一个极有影响力的作家，他的武侠小说在整个华人圈中拥有大量的读者，这使得他的武侠小说改编成电影成为一种可能。而将金庸的武侠小说改编成电影之后，可以满足受众的需求并最终给电影制作企业带来可观的利润，同时对于弘扬中国传统文化也是一个有效的方式。因此，金庸武侠小说的电影改编，是一种多赢的文化产业选择。
[关键词]金庸；武侠小说；改编；文化产业
对于金庸的武侠小说的认识与研究，是一个渐进的过程。前期大陆很多学者只是把金庸的武侠小说当作一种不登大雅之堂的通俗文学。后来一些学者开始对它们的文化价值、思想内涵产生了新的认识，并给予较高的评价，如陈默、严家炎、王一川、孔庆东等人。但在探讨小说与其改编方面，通俗文学，包括金庸的武侠小说都还没有受到足够的重视。学术界在涉及小说的电影改编时往往侧重于研究经典名著的改编，而对于有着更广阔的阅读面的武侠小说涉及较少，这可能与学者们对于武侠小说的认知有关。很多研究小说改编的学者还是认为武侠小说是下里巴人，是不登大雅之堂的，因此不太愿意对它们进行研究和探讨，仿佛一谈武侠小说的改编就会有损自己的身份，其实这是完全错误的。金庸的武侠小说是一个真正的大众读本，他的武侠小说不仅在中国，而且在全世界的华人中间都有广泛的读者，并在这些读者中产生了巨大的影响。在当前文化产业的时代，受众的关注是巨大的财富。可以说谁抓住了受众的眼球，谁就牢牢地抓住了市场，谁就掌握了盈利的法门。因为金庸的武侠小说有着广泛的读者，当它们改编成电影之后，就具有了获得高额票房的可能。因此，对作为中国新武侠代表的金庸小说及其电影改编进行研究就有着重要意义。
一、金庸的武侠小说改编电影的可能性
1武侠小说具有的特定价值
首先，武侠小说一向被认为是“成年人的童话”，借助于这一特定的文学样式，很多成年人在阅读过程中，可以暂时忘却工作、生活、事业上的种种不顺和挫折。读者在阅读的过程中还会自觉不自觉的产生移情，将自己视为武侠小说中的主人公，从而得以超脱世俗生活中的种种烦恼和纠缠。另外，武侠小说中的主人公大都具有高超武功的英雄人物，他们往往具有高超的武功，这些高超的武功既是他们行走江湖必备的要素，又是他们获得女性青睐的重要条件。最后，武侠小说中的主人公，大多都是英俊潇洒、武功超群。他们行走江湖，行侠仗义，为人们尤其是社会中的弱势群体、妇女、儿童打抱不平，有时甚至是为国家、民族的利益而鞠躬尽瘁、死而后已。这种精神品质是崇高的、令人神往的，因此也受到人们的喜爱。
2小说是电影的一个重要母体
电影自诞生以来就受到各个不同阶层的人们的欢迎，无论是高级知识分子，还是普通的平民老百姓对于电影这种通俗的艺术形式都非常喜爱，被称为真正的大众艺术，不同文化层次的人都能很顺利地观赏。作为一种新兴的艺术形式，电影在诞生之初，必然需要从其他成熟的艺术形式中吸收经验，其中最主要的这些经验无非就是故事的架构、情节的安排、故事讲述的方式、悬念的设置等等。而小说在这些方面无疑是最完善的。因此小说成为电影的一个重要的借鉴对象，是电影的一个重要母体。“电影从活动影像发展为讲故事的时刻起，便使小说不可避免地变成原材料或由编故事的机构大批制造出来的开始。”即使是电影逐渐成熟以后，小说对于电影的创作同样还是有着重要的意义。小说为电影创作一方面继续提供着重要的素材和技巧，同时还启发着电影刨作者进行创造性的发挥，创作出具有独特个性的电影作品。金庸的武侠小说同样为电影改编提供了种种便利的条件。
3金庸武侠小说拥有广泛读者群
金庸的武侠小说有着广泛的读者，这些读者既有高级知识分子，又有普通老百姓；既有少年儿童，又有中老年人士；既有学生，又有工人、农民等等；既有豪爽的男生，又有文弱的女生。总之，各个阶层、各种文化层次的读者对金庸的武侠小说都很喜爱。“金庸小说最初发表在报纸上，就已拥有大量读者。自出版36册一套的单行本以来，到1994年止，正式印行的已达4000万套以上。如果一册书有五人读过，那么读者就达两亿。”正因为金庸武侠的如此受欢迎，1992年，加拿大哥伦比亚大学以“全世界读者多的小说家”的评价，授予他文学博士学位。读者的广泛性使得金庸武侠小说改编成的电影在改编之前就有了众多潜在的观众，这些潜在的观众无疑成为改编电影取得较高票房收入的重要保证之一。
4金庸的品牌效应
自金庸的第一部武侠小说，尤其是在《射雕英雄传》以后，金庸这个名字就已经成为一个文化品牌，成为武侠迷热烈追捧的对象。甚至出现了“金庸创作，必属佳品”的说法。每当金庸开始连载他的武侠小说，读者都会争相阅读。“他的读者不但在台湾海峡两岸和东亚地区，而且延伸到了北美、欧洲、大洋洲的华人社会，可以说全世界有华人处就有金庸小说的流传。”可以说，“金庸”这个名字本身就是—个重要的品牌，这个无形的品牌自然而然会带来大量的读者，形成重要的读者群，进而会带来大量的观众。
5金庸武侠小说的视觉化效果
金庸的武侠小说在武打技击(比如六脉神剑、一阳指、北冥神功、降龙十八掌等)、画面(比如巍巍少林、清秀峨眉、灿烂桃花岛、碧水江南等)以及人物造型的栩栩如生(如黄蓉、华筝、阿紫等等)等都具有很强的视觉化效果。这些视觉化的场面使得金庸的武侠小说在改编时具有一种天然的优势。改编者只需要按照金庸先生的描述就可以在电影电视中轻松实现环境描写和人物塑造。这种视觉化效果与金庸的个人经历有关，金庸先生曾经供职于长城电影公司，在电影公司期间，金庸先生主要做编剧工作，并曾经担任过导演一职。这种特殊的经历使得金庸的武侠小说创作必然要受到电影和戏剧的影响。金庸在与严家炎教授的谈话录中，也曾提到：“我在电影公司做过编剧、导演，拍过一些电影，也研究过戏剧，这对我的小说创作或许自觉不自觉地有影响。小说笔墨的质感和动感，就是时时注意施展想象并形成画面的结果。”正是由于金庸武侠小说的视觉化的特征使得进行电影改编具有了更为便利的条件。
上述几个特点，决定了金庸的武侠小说具有改变电影的可能。而将这种可能变成现实又具有重要的意义。
二、金庸的武侠小说改编成电影的意义——多赢的文化产业选择
1金庸武侠小说的电影改编是文化产业的一种特殊方式
电影是文化产业中的一个重要组成部分，这已经成为人们的一种共识。作为文化产业，追求必要的利润就成为电影创作的应有之义。作为文化产业的一种形式，电影改编的一个重要意义就是改编后的电影具有取得较高利润的可能性。因为金庸的武侠小说拥有广泛的读者，它们是经过了市场、读者的考验，它们是完全适合读者趣味的。因此，金庸武侠小说改编成的电影可以有广泛的观众，这也是改编者进行改编的一种重要动因，“影片是一个规模宏大的企业的产品，它昂贵的成本和极其复杂的集体创作过
程使任何一个有天才的人都不可能脱离了时代的趣味或偏爱去刨造杰作。”借助于金庸小说具有的巨大影响力，改编后的电影必然能够吸引广泛的观众观赏，而这恰恰是制片商获得利润的保证。影片受到观众喜爱，使之掏钱买票的一个重要的前提就是观众对影片感兴趣，能够适合观众的需求。金庸武侠小说的情节和丰满的人物形象等等无疑使改编后的电影先天就具有这种特质。同时，作为产业而言，电影需要有大量的作品生产出来以满足观众的需求，而金庸武侠小说为电影创作提供了丰富的素材，使得电影创作者们能够花相对较少的精力和时间就能为观众提供优质的电影作品。
2满足受众需求的有效方式
金庸武侠小说的读者在读完小说后，往往会对小说有了更深的感情，希望能够欣赏到更多的与金庸武侠小说相关的艺术品，而金庸武侠小说的电影改编无疑可以满足受众的这一需求。金庸武侠小说的改编一方面可以实现观众对金庸武侠小说中故事情节、人物形象的重温，另一方面也能成为人们文化消费的一种重要组成部分。在当代，人们有更多的时间和金钱，他们需要进行必要的文化消费，而观看电影正是一种实惠便利的消费方式。由金庸武侠小说改编成的电影无疑是所有电影中—个重要组成的部分。
3弘扬民族文化的重要方式
金庸的武侠小说是弘扬我国民族文化的一种重要手段，这主要体现在对于“侠义”精神的继承和对中华传统美德的继承。“侠”在我国出现的时间很长，最早关于“侠”的论述是在于韩非子的《五蠢》中，但论述不详，没有具体例证。但从此之后，“侠”的形象却在文学作品中保留了下来，并且逐渐积淀成为中国人心目中的一个文化“原型”。金庸武侠小说中的“侠”继承了传统的“侠义”精神的精华，包括为国为民、行侠仗义、信守诺言、除暴安良；又扬弃了传统侠文化中的一些糟粕，比如好勇斗狠、滥杀无辜等等。金庸武侠小说中的“侠”主要有两类。金庸笔下的第一类侠体现了儒家、墨家的文化思想与人格理想，既有为国为民的入世情怀，又有兼爱非攻的博大胸怀，以郭靖最有代表性。杨过和令狐冲是金庸笔下的第二类侠的代表，他们的人格特征可以概括为追求自由、特立独行和豪放不羁。他们的身上体现出传统的道家文化思想中对自由的向往和追求以及“五四”以来形成的个性解放、人格独立的精神品质。在传承和弘扬传统美德方面，金庸笔下的大侠具有为国为民、行侠仗义的特质。如郭靖为了民族大义，驻守襄阳、号令群雄、抵抗外敌。而另一类“侠”，则纵使粉身碎骨也要路见不平拔刀相助，他们虽然没有任何武功，但却有着舍身救人的高尚品德。如虚竹，在破解珍珑棋局之时，虽武功低微，且对棋艺无半分了解的情势下，为了教人，冒着生命危险去搅局。此外，段誉也是这类人。这两类人都体现了中华民族的优秀美德——为了国家民族大义不惜舍生取义，为了苍生百姓不惜自己的生命也要勇敢地站出来。最后，中国的武侠片是世界电影类型中的一个重要类型，“中国的武侠片以自己深厚的哲学基础、完美的动作设计和善恶分明的人物谱系，使其成为世界电影界一个无法替代的类型影片。”金庸武侠小说的电影改编无疑是在为中国的武侠片的繁荣做着重要贡献。这本身也是对中国武侠片传统的一种继承和发扬。
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中国人习惯以茶待客，历来就有“客来敬茶”的习惯，这充分反映出中华民族的文明和礼貌。比如，请客人喝茶，要将茶杯放在托盘上端出，并用双手奉上。茶杯应放在客人右手的前方。在边谈边饮时，要及时给客人添水。客人则需善“品”，小口啜饮，满口生香，而不是作牛饮。茶艺已经成为中国文化的一个组成部分。
平日里，每个人都在马不停蹄地工作着、学习着、拼搏着、忙碌着。
也许，也有人会说，忙碌是一种幸福，可以让我们没有时间体会痛苦;奔波是一种快乐，可以让我们真实地感受生活;疲惫是一种享受，可以让我们无暇空虚;坎坷是一种经历，可以让我们真切地理解人生。 但是无论如何忙碌，手边都需要有一杯茶，除了解渴，亦可养心。
茶对我来说，就是人生的驿站，心灵的驿站。
饮一杯茶，在心灵的驿站，可在某一瞬间，如坐草木之间，如归云林精舍。
可体验春的轻盈、夏的浪漫、秋的萧瑟、冬的寂寞，脱离尘嚣浮躁，回归于自然，做一次心灵放松的spa 。
俗话说得好：大俗才是大雅。
有人以为喝茶需在幽静的场所里，有端庄的茶艺师，配以精美茶具，再听上一曲佛音，方为高雅，似乎超脱。孰不知，用大茶壶、大碗茶来荡涤尘埃，岂不是更爽乎。
由讲究到随意，由繁杂到简约，可能更要接近禅茶的意境了。
若捧一壶清茗，淡然的饮于喧嚣的市井间，那将是一种何等的修为?
诗僧皎然说的好：
一饮涤昏寐，情思朗爽满天地。
再饮清我神，忽如飞雨洒轻尘。
三饮便得道，何须苦心破烦恼。
此物清高世莫知，世人饮酒多自欺。
在诗人的境界里，我们看到了：
茶随心而定，心因茶而清。
但是今天的年轻人却不愿喝茶了，他们更喜欢喝饮料，咖啡等。对于这一现象我们做了深思，究竟是什么成为了年轻人喝茶的阻碍?通过调查问卷和访问，我们找到了原因。年轻人认为喝茶太繁琐，而且他们不懂得如何正确地泡茶。而对于茶饮料他们宁愿选择可乐等刺激性饮料。归根到底是因为他们不了解茶文化。因此，需要有更多的人来作出努力。
茶艺是一种茶文化。茶艺在汉族优秀文化的基础上又广泛吸收和借鉴了其它艺术形式，并扩展到文学、艺术等领域，形成了具有浓厚民族特色的汉族茶文化。茶艺包括：选茗、择水、烹茶技术、茶具艺术、环境的选择创造等一系列内容。茶艺背景是衬托主题思想的重要手段，它渲染茶性清纯、幽雅、质朴的气质，增强艺术感染力。不同的风格的茶艺有不同的背景要求，只有选对了背景才能更好地领会茶的滋味。
希望年轻人能继承和发扬茶文化精神。
